Der Ich-Erzähler – mittendrin in der Geschichte

Ich-Perspektive: Chancen und Grenzen des unmittelbaren Erzählens

Es gibt nur einige wenige Kurzgeschichten, die ich in der Ich-Perspektive verfasst habe, weil mir diese Erzählweise zu direkt ist. Sicher, es hat seinen Reiz, wenn der Leser unmittelbar in den Kopf einer Figur taucht und die Welt genauso erlebt wie sie – besonders, wenn das erlebende Ich mit dem erzählenden Ich synchronisiert ist und neue Erkenntnisse zeitglich bei der Figur und dem Leser ankommen. Dennoch bevorzuge ich die Er-/Sie-Perspektive, die es mir erlaubt, meine Figur aus einer gewissen Distanz heraus zu sezieren.
Eine der wenigen Ausnahmen ist meine humorvolle Mystery-Kurzgeschichte Grabstein Cuvée, in der es um einen jungen Winzer geht, der in einem vergessenen, französischen Dorf landet und dort in eine Fehde zwischen zwei Winzerfamilien gezogen wird. Das erste Kapitel der Story, das ich als Prolog vorgeschaltet habe, wird zwar noch personal erzählt, doch gleich danach übernimmt die Hauptfigur, Patrick, der den Leser in sein mysteriöses Abenteuer entführt.

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Die Handlung spielt in Frankreich, genaugenommen in Burgund. Ich bin selbst viel in dieser Gegend unterwegs, denn ich liebe ihren ländlichen Charme, der die Zeit konserviert zu haben scheint. Wenn man die Ampeln und Verkehrszeichen mit Kartoffelsäcken verhüllen würde, könnte man die Dörfer ohne weiteren Aufwand als Kulisse für einen Ritterfilm nehmen. Mit dieser emotionalen Nähe zu Burgund und den Themen „Wein“ und „Käse“ habe ich die Figur des angehenden Winzers Patrick erfunden. Bereits nach den ersten Sätzen wurde mir der Charakter so sympathisch, dass ich diese Kurzgeschichte einfach in der Ich-Perspektive schreiben musste. Ich wollte gemeinsam mit ihm diese seltsame Welt erkunden, weswegen ich beim Schreiben beinahe selbst vergessen habe, dass ich wusste, was passieren würde.

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Genau das ist die größte Herausforderung beim Erzählen einer Geschichte, bei der das erlebende gleichzeitig das erzählende Ich ist. Der Text darf nicht mehr wissen als der Erzähler. Andeutungen sind nicht möglich und auch keine objektiven Erklärungen. Dafür erlaubt eine Ich-Erzählung eine starke Identifizierung des Lesers mit der handelnden Figur, was der Erzählung Glaubwürdigkeit verleiht, selbst wenn sie aufgrund der subjektiven Wahrnehmung der Figur durchaus unzuverlässig sein kann („... plötzlich erschien sein Gesicht ganz anders“).
So stellt sich der Leser dieselben Fragen wie die handelnde Figur („Was ist hinter dem Nebel?“). Er bewertet die Situation gemeinsam mit der Figur („Die Tür des Bahnhofs war verschlossen – alles andere hätte mich auch überrascht.“). Und er vollzieht hautnah nach, wenn sich die Figur selbst auf die Schippe nimmt („Plötzlich trat mich mein Verstand gegen das Schienbein und schimpfte mich einen Einfaltspinsel, dass ich überhaupt hinein gelatscht war.“).

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Mit diesen erzählerischen Mitteln erlaubt die Ich-Perspektive, die handelnde Person zu charakterisieren, ohne dass sich der Erzähler in den Vordergrund drängen muss. In der Passage „Ein Dorf, das sich vor mir versteckt, ein ausgezeichneter Käse und zwei Flaschen Wein – man muss dem Schicksal eine Chance geben“, erlebt der Leser Patrick als einen neugierigen, pragmatischen, genussorientierten Menschen, der ein bisschen übermütig ist und offensichtlich nicht völlig vernünftig. Damit zeichnet sich bereits ab, dass sich der Leser auf eine moderne Schelmengeschichte freuen darf.